山西某地出现了一个变态杀人狂，几年来杀害了多名无辜的女性，凶手极其狡猾，受害人的共同点是：年轻漂亮，夜间独行被害，都是背后致命一刀，死前衣着红色衣服，发现尸体时皆赤裸并以某种造型躺在地上，现场几乎没有留下任何有价值的线索，也没有目击者。由于迟迟未能破案，老百姓怨声载道，嘲讽公安局是粮食局。迟大伟接手专案组时，凶手竟又杀害一名年青女子，现场依然没有任何有价值的线索，作案手法与之前连环案一致。有一点不同的是，这次放在受害者旁边的并非红衣服，而是绿衣服。这种意外结果让专案人员有些困惑，江小哲提出一个可能性，虽然他未能亲历凶案现场，但依靠强大的逻辑思维能力，江小哲认为凶手很有可能是个红绿色盲。
《隐形的黑手》以山西某地的连环杀人案为背景，通过紧凑的叙事和细腻的角色刻画，将观众带入了一场充满悬疑与心理博弈的追凶之旅。影片开篇便以“红衣女性接连遇害”的设定制造强烈压迫感——凶手作案手法高度一致：夜间独行、背后致命一刀、现场无目击者、尸体赤裸且呈现特定造型。这种仪式化的犯罪特征不仅成为警方破案的核心障碍，也让观众在观影过程中不断试图拼凑凶手的行为逻辑。
徐威饰演的警员江小哲是全片最具张力的角色。他并未依赖传统刑侦手段，而是通过强大的逻辑思维能力提出关键假设：凶手可能是红绿色盲。这一推断源于某次案件中受害者身旁出现绿衣而非红衣的细节矛盾，既展现了角色对犯罪心理的敏锐洞察，也暗示了凶手行为中隐含的生理缺陷与偏执特质。乌根嘎饰演的反派则始终笼罩在神秘感中，其作案时空的选择（如停车场监控下的公然挑衅）与对受害者衣物的处理（从整齐到扒光的转变），逐步揭示出凶手从单纯杀戮到宣泄仇恨的心理异化过程。
导演韩赤飞在叙事结构上采用了经典的刑侦框架，但通过双线并进的方式深化主题：一条是警方专案组抽丝剥茧的调查过程，另一条则是对凶手人格分裂的隐性描摹。影片最令人不寒而栗之处在于对“隐形”概念的双重诠释——凶手因色盲导致的色彩认知偏差使其作案标记出现误差，而社会边缘身份又让他长期处于警方视线之外。当最终真相揭晓时，观众会发现所谓“隐形的黑手”不仅是物理意义上的逃脱，更是人性中潜藏的恶意在特定环境下的畸形爆发。
尽管影片在罪案细节上着墨颇深，但其核心仍落脚于对执法困境与社会安全感的探讨。迟大伟带队的专案组屡次被嘲讽为“粮食局”，这种民间信任危机的刻画，与凶手寄匿名信挑衅警方的情节形成互文，折射出程序正义与结果导向之间的永恒矛盾。而舒瑶作为犯罪心理专家提出的“重点调查前四名歌厅妈咪被害案”建议，则暗含对群体性偏见的批判——当警方过度聚焦特定受害者身份时，反而可能忽略更本质的犯罪动机。